UNO! Special 全力特辑(作者：踡川幸雄导演 in 1996)
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UNO! Special 全力特辑 让人在意的男人们3

木村拓哉－－ 一路看了各式各样性格演员的表演艺术家，踡川幸雄述说木村拓哉的魅力

木村的魅力在于“noise”。

我第一次遇到木村拓哉是在1989年，他被舞台剧“导盲犬”启用的时候。好像他是17岁，还只是个高中生。
其实说到用johnny's的偶像那也不是第一次了。在那半年前左右有一个叫“唐版 泷的白线”的关于唐十郎的戏，主角提拔了冈本健一。在商业舞台剧里要演唐十郎这样比较特异的结构组合之后，再把偶像的意识穿插在唐这部前卫神化故事中。通过越来越多的各种不协调的重复，形成凸现作品的演出战略。
johnny's Jr.喜多川社长有很厉害的地方，充分理解了我的意图之后，推荐了两个人给我。一个稍稍成熟一点的和一个稍暴力型的孩子。然后，他就会问我“哪个好啊？踡川先生”。“泷的白线”的时候，是冈本和还有一个是高桥和也。“导盲犬”的时候，是木村拓哉和中居正广。
中居君比较的安静，拓哉感觉有点不良。感觉就像是noise进入了他的身体。如果是在新宿的投币储物箱那里成群结队的那种角色的话，就需要拥有着和现实有着不协调感觉的拓哉的那种味道。
虽然表现出来的是“noise”，但我认为拓哉的魅力，到现在为止还是noise哦。noise就是，对于现实社会的那种恶作剧般的东西。有时会紧得发出咯吱咯吱的声音，就算是通过电视屏幕也能听到。有时又把这个给收敛了些。不管是哪一种，都能看透他“虽然在电视上做了这样的表情，但是他的真心并不这样的啊～”，我想这一点正是他的魅力所在吧。
说到noise系的演员，就是像Shaw Ken、松田优作、Marlon Brand和James Dean这一类的会慢慢变成outsider的个性的人。对于时代，或者说是，对于某种状态，经常要唱些反调，但是这一点又是能完全看得出来的那种。
在排练的时候，也能感受到拓哉的noise呢。johnny's并不是过分溺爱的，所以拓哉也是乘电车来排练场的。他也有遇到被别人纠缠的事，像“喂，你不是johnny's的吗？！”这样的。他虽然是偶像，但也是会就这么吵起来的哦。说着“开什么玩笑！像你这种家伙怎么可能输给你！”。
总之就是非常倔强的哦。在人的面前绝对不哭。对他来说是第一次的舞台剧，况且又是唐的戏剧，所以什么是什么都不知道。又被桃井薰啊财津一郎这些有个性的人们包围着，就像是充斥着大人们互相怒斥的排练场这样的哦。
拓哉演的是个被财津san脱掉短裤看到屁股，这样的一个角色。他竟然说“这个有没有搞措啊！”，被我狠狠地骂了一顿。然后，从别的演员那里听说，他好像一个人在厕所里偷偷的哭过了。人家说“踡川san，那家伙，把路上的垃圾箱踢飞了（笑）。回家了哦。”（笑）。但是，对我呢，他就不会让给我看到这样的一面。真的，是个不喜欢认输的人啊。（koise：他也许不知道，其实拓哉已经把厕所里的马桶都踢坏了呢！“出自拓哉的what's up smap”）
这个戏的关键词是“不驯服的狗”。我倒是认为拓哉的初次舞台表演来演这个角色是有蛮有象征意义的啊。希望他能一直是个不驯服的狗。
在最近的年轻人里感受到noise的，还有武田真治吧。女性的话，有叶月里绪菜。只是，不同的是武田真治君的noise是拒绝别人的那种noise。木村拓哉是有种流淌着永远不良的血液的感觉，并没有封闭自己。武田君的话，虽然是时代的noise，但是拓哉的就更为普遍性。
去年，在和武田君演“身毒丸”的时候，拓哉来看了。在武田君的休息室里一见面，拓哉就对我做了个“给我滚出去！”的手势哦。充分地能传达出“为什么不用我啊！？”这样的懊恼，还真的是他风格的做法啊。
有时，深夜里我在六本木的交叉路口正要过马路的时候，从正在等红灯的车里传出叫声。“踡川san，好丢脸哦～！竟然在深夜里一个人走在路上。”。一看，拓哉和现在已经退出smap的森且行两个人在车上。路人还是很多的哦，我可是非常的不好意思。然后，还“哇哈哈～”的笑着，按着喇叭消失了（笑）。对着比自己年纪大的人，并没有阿谀奉承，但是心情的传达方法却是很拿手的啊。
拓哉被广层面的fans支持，我想是因为有johnny's这件外衣。个人来说的话他整个人会被前卫性包裹着，在smap的时候的他会收敛些。在团体里的木村拓哉能让人安心。松田优作和Shaw ken就像是一匹狼，脱离大众性。
只是，不是一直都是smap的吧。我想说“在自己身上再尝试些更大胆的作品”。演电影时是演特攻队员就不要也是长头发的样子出现。而这个能够被原谅，也就是对于“kimutaku”这个注册商标的过于保护了哦。
不管是布莱特比特也好，JohnnieDip也好（koise：我不确定这些明星的名字），不是也在利己主义的挑战着一些大胆的的作品吗。电影《罗密欧与茱莉叶》的勒奥拿多迪卡普里奥，如果是拓哉的话，应该是会超越他的哦。
在某个时代，在心里等等，都会存在着能看到各种不同交叉的演员。布莱特比特来看的话，现在就能看到。有着青春的希望但又有些不能顺应的东西，还有着对于社会的不协调感，有时又有孤独感。那样的人在世界规模都让人有着各种不同的印象。kimutaku也是这样的。
相比这个来说，最近的石田一城和香取慎吾就有点越来越膨胀起来了。看上去像是包容了时代。
我是想“不要一副能原谅这个时代的样子，笨蛋，明明还那么年轻！”。说到世界水平的明星，都是在拼命的守护自己的位置。有了这种精神的人，是会发光的。
就拓哉来说的话，我想，给人体温低的印象这一点是世界性的。迪卡普里奥也是布莱特比特也是，虽然是没有丢失少年性，但是是脱离群体的。感觉就是一个人在燃烧火焰。kimutaku也是这样。就算是涂上口红也是很合适啊。只要有着这样的印象，就能够奔驰在时代的尖端，有着和世界的同步性。
但虽如此，现在的木村拓哉的“悠长假期”也是这样，不能让人感觉到演员的闪光。应该更好的哦。作品太无聊了啊。
比如说唐泽寿明吧，是很有才能的人哦。节奏感很好，演戏也很好。拓哉就并没有好到这种程度。但是，反过来说，唐泽君也许不能成为世界水平的，但是拓哉能行的啊。只要有好的作品的话。
崭新的作品应该是会出现的，因为可以说些任性的话，我希望你能有要成为世界水平的雄心哦。

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