集魅力与实力于身的HERO：百分百男人 木村拓哉(作者：Denpa Junkie 译者：庄惠兰)
版权为出版商大禾所有(感谢嫣打字)
第二章 偶像的木村
(接上)
出道时的造型
木村从17岁左右开始就爱打扮，对造型很有主见。在当时的试演会中，他曾经说过：“打扮自己与其说是要让自己更好看，不如说是一种自我主张的表现。”。不过，17岁时的他还买不起太名贵的东西。如今对银饰情有独钟的木村，在17岁的时候，曾很可爱地说道：“我买了一顶宽边的帽喔，因为了要搭配牛仔裤和牛仔外套。我可是第一次买这么正统的帽子呢。”顺带一提的是，当时流行的帽子是纽约大都会队和道奇队等美国职棒大联盟的球帽，虽然当时蝙蝠侠的相关产品也很受欢迎。木村小时候穿过巨人队的T恤，也许他真的很喜欢棒球队的周边产品。
留长发也是这个时候开始的，他曾公开表示想留长发。当时的他对越野车手的造型很钟爱，越野车手的皮夹克或西部牛仔靴是固定配件。饰品则是喜欢用土耳其玉或土耳其石堆砌成的较硬的东西。会如此喜欢摇滚风的造型，可能是从男门呼组的冈本健一送给他一把吉他的时候开始的吧!“摇滚乐手看起来是不是很性格?”，木村对于有一点坏坏的摇滚风很是着迷。在还没迷上摇滚造型之前，并没有太多饰品的木村，每次和吾郎上街购物时，总会买很多项链。据说吾郎常去那家手工饰品店，还带木村去光顾。
杰尼斯的前辈是流行的最佳示范，木村曾说过：“我也想要一件田原俊彦穿的那种裤子。”不过，仔细回想，他也曾说过想要有颜色的牛仔裤，喜欢的颜色是红色、白色、黑色等等，走的就是可爱的偶像路线。这或许就是木村说的“不得已的偶像装扮”吧!
除了帅气的必备配件以外，木村也注意到现在流行的随性打扮。他开始发现到轻松的打扮，也就是冬天穿得温暖，夏天穿得凉快，就是最棒的穿衣哲学。不过，他好像也很中意荷兰风的学生打扮呢!喜欢牛仔裤也是这时候开始的，为了穿得更有型，他最常拿詹姆斯狄恩来参考，选择的都是很简单的款式。在偶像和自我主张中挣扎的精神状态，似乎已充分地反应在他的穿着上。
把生活态度充分表现在服装上
对木村而言，服装不仅仅是造型而已。当他10几岁时，还穿着皮夹克搭配牛仔裤，走粗旷路线的时候，就曾经这样说过：“我总是穿着这种感觉的衣服。因为跟一般不同，或许别人会有意见，可是我并不介意。这跟涩谷流行的休闲风很类似，我想是个人喜好的问题吧!我从很早以前就想做动物园里的饲养员。不过自从看了电影《Easy
Rider》之后，让我领悟到其实人也可以有那样的生活方式，给我很大的启发。”(《POTATO》一九九○年6月)。
“我不想和别人一样!”我们似乎听到了木村心中的呐喊。让他穿的像优等生一样，似乎是一件很痛苦的事情。“讨厌别人叫我穿什么就穿什么。乖宝宝的样子真的不适合我。”(《Men's
non·no》一九九三年2月)。“会注意到穿着，是进入事务所之后才开始的，所以是刚升上中三的时候。在那之前总是穿着棉T恤在街上乱晃(笑)。我进事务所的时候，少年队的锦织先生是穿白色T恤和牛仔裤，感觉就很有味道，加上脚上穿的是爱迪达的stan
smith(胶底运动鞋的种类)，真的是帅呆了。结果我隔天就跑到原宿去买一双一样的鞋子。我在店里一找到那双鞋子就立刻要店员帮我包起来呢(笑)”(《JUNON》一九九二年8月)。由此可知，前辈们对他的影响还真不小呢!
除此之外还有一段很可爱的小插曲。“中一或中二的时候，我和几个女孩子一起去游泳池游泳。那时候是我生平第一次抹幕丝。虽然那时候头发并没有长到需要抹幕丝的程度(笑)。我去便利商店买了Gatsby的幕丝。那时松田优作先生有拍广告，我超喜欢他的。所以我去买了幕丝回来，抹在前面的头发上，让头发有一点竖立起来之后才出门。可是一跳进泳池里，头发就塌下来了(笑)。”。
木村后来数度蝉连最佳穿着牛仔裤大赏的宝座，成为大家公认“最适合穿牛仔裤的男人”，他对牛仔裤的执着，可见一般。“只要是喜欢穿牛仔裤的人应该都知道，不喜欢动或不太活动的人，年轻仔裤的颜色就不会掉得很好看。牛仔裤能反映穿者的个性。只要是常活动的人，就会有他独特的掉色和擦痕，从那里就可看出他的生活态度。对于服装的选择也是一样的。选择适合自己的颜色、材质和剪裁，用穿着来呈现自我。所以我希望我的穿着能够让人感觉到我的风格和想法。”(《an·an》一九九九年1月1日/8日合刊)。
木村是精通牛仔裤的爱好者，16岁的时候，当身旁的中居还说出：“我喜欢穿着轻松的衣服”这种迷样的答案时，木村很自然地回答：“我喜欢牛仔裤，穿起来真的很轻松”。木村喜欢收集古董牛仔裤是众所皆知的，不过，年轻时候的他实在买不起太昂贵的裤子，对于几10万的牛仔只是看一看，价值12万的501牛仔裤则是毫不考虑地买下。
不喜欢奇装异服的他，穿着以自然为原则。“穿着须由它赋予身体的感受来选择，如果不这样的话，一定会有不对劲的地方。”(《Men's
non·no》一九九三年2月)。“上了年纪以后，会想穿颓废感觉的衣服。不过，老大不小还穿可口可乐印花的T恤，其实也蛮不错的啊。”。现在的木村则是说：“我现在需要的是为特别日子准备的衣服，这种衣服当然不能经常拿出来穿，也不是回家脱下来可以随地一扔的那一种。”(《Men's
non·no》二○○○年11月)。他没有特别拘泥的品牌、样式或流行，喜欢的反而是质感好、简单、剪裁和机能性都很优的服装，所以，能吸引他的以舶来品居多。
他的衣服并没有很多，有时候会把牛仔裤剪破，把T恤放进烘干机里缩水等等，把既有的衣服重新改造后再穿。木村特别喜欢T恤，无论睡觉或外出，T恤必定是基本配备。对他而言，T恤就像是内衣般的存在，不穿还会感到不自在。
在连续剧《HERO》中，他又穿了那件曾经在二○○○年秋季演唱会手册中穿过的，印有“SONG
WRITER”字样的白色T恤。而久利生的那件注册商标般的鸭绒短外套，则是因为导演要求他不许穿皮衣，于是木村便挑选了这件“即使也是皮的，也不要黑色的，要给人温暖的感觉”的外套。这件外套是原宿设计师的作品，很遗憾的是现在已经断货了。
对了，木村好像有去美容中心做日光浴，可能是在海边晒得不够吧!
不在乎女朋友的穿着
木村对于女孩子的穿着好像不太感兴趣。“我觉得女孩子无论穿什么都好。好比工作服般的穿着，会让人觉得好看或觉得脏脏的；或者穿小可爱或开高叉的裙子，会给人性感或厌恶的感觉等等，其实都是个人的问题，而不是衣服的问题。‘外表’是可以有很大改变，可以去塑造出来的，但‘气质’是你给人的印象，是互相交流的。拿人家的东西会说谢谢、早上起床第一句话会说早安等等，这些才是最重要的，不是吗?我不会因为这个女孩穿了什么衣服而特别注意，反而是觉得她很有魅力，才去回想她穿了什么衣服。”(《non·no》一九九八年No·19)。
由此可知木村重视的是内在，不会因穿着而影响看法。他和静香共穿一件夹克，也是很自然就这样了。虽然现在的木村对女孩的穿着非常包容，但年轻时的他还是有特别中意的穿着。“很适合T恤和牛仔裤，穿上浅色的毛衣，扎起马尾的女孩很可爱。”这是他在10年前，约17岁时所说的。“开朗、活泼、不做作的女孩子最好。中居喜欢稳重的女孩子，我则是喜欢比较秀气的。只要我有喜欢的人，一定诚实地告诉她。如果她不接受，我也会很干脆地走开。”从说这句话的时候开始到现在，木村对女孩子直来直往的态度完全没有改变。
约会的时候也是，只要是适合对方的衣服，无论穿什么他都不介意。不过，木村唯一不能忍受的就是穿情侣装了，“那实在是很‘冷’”，对情侣装敬谢不敏。不介意外表，以内在取胜，是木村选择女孩子的条件。
向往的发型
出道当时是一头清爽的短发，也就是所谓“杰尼斯风格”的木村，其实对那样的造型感到相当不自在，曾经很强烈地觉得“我终究是个偶像罢了!”、“终究是杰尼斯罢了!”。他也有注意到头发的保养，平常虽然用双效合一的洗发乳，但偶尔也会分开使用洗发精和润丝精。像一些润丝的新产品，洗后头发会很顺，他也会买来用。现在的双效合一洗发精都走平价路线，但这种新产品却要价日币一千五百元左右，算是其中的“贵”族了。现在的木村似乎发质受损严重，看起来毛毛糙糙的。希望发质很好的静香可以给他一些建议，多宝贝一下头发才好。
出道之初，流海还蛮长的木村，常常有用嘴呼气把流海吹起的习惯。中居和吾郎也是一样，经常“呼”“呼”个不停。木村的发型似乎跟着潮流在改变。在光源氏背后提任舞群时，是粟子色，吹得很自然的少年发型。等到他初次参加红白歌唱大赛的时候，就变成把流海往下吹，遮住额头的发型了。
让木村开始以“KIMUTAKU”的??称走红的“爱情白皮书”中，他的头发是染成浅棕色，流海吹起，并带上眼镜，营造出很老实的样子。不过才隔一年，他的发型就有大幅度的改变，不但开始蓄起长发，还用造型液把头发整个往后梳，感觉很狂野。等头发留长到一个程度后，有时候就清汤挂面，有时候就用橡皮筋扎起来，有时则是打薄等等，对改变造型乐此不疲。
在《长假》当中，为了配合钢琴师的角色，他把发尾的部分烫卷，塑造出艺术家感觉。那时候，木村=长发的形象已经根深蒂固了。后来，配合各种场合和剧情中的角色，木村的发型也做了很多不同的尝试。
木村的发型是由著名的美容室《BEAUTRIAL》首席设计师川火田猛一手包办的。在演出《美丽人生》中的美容师角色时，木村也曾经向他讨教过。除了木村以外，他也是负责常盘贵子、梅宫安娜、松隆子、水野美纪等人的设计师，非常有名。
木村在SMAP中和慎吾一样，经常在变换发型，听说这其中还带有一点较劲的意味。“剪头发不是像化妆一样一直重叠上去，而是一种削减的动作。它是身体的一部分。对我而言，为了让心情焕然一新，而想要去削减的，并不是看得见的东西，或许是现在既有的立场吧!对于“木村拓哉”被赋予的，被塑造出来的形象，一定会有一些包袱。我不希望因为这些包袱而受到限制。”(“KIMURA开放区”《明星》二○○○年2月)。
因此，在投入新的工作之前，颠覆形象成为木村重要的准备工作之一。把不需要的部分削去，以全新的自己面对工作，是木村一贯的作风。木村会配合发型把流海放下或往上吹整。有人觉得他把流海吹上去比较好看。据说将流海梳起的木村，会散发出耀眼的光环，一把流海放下，光环就消失了。所谓的光环并不是一人的光环，而是红绿色的光环。把木村把流海往上梳和把流海放下时的活跃程度相比，或许会很有趣也说不定。
木村遭遇危险的一段时期
作词家兼散文、小说作家的麻生圭子曾对木村提出这样的批评。“有一段时间，他变得有些狂妄，这是很危险的(笔者也有同感)。和文化界的人(广告撰稿人系井重里)交朋友、迷上钓鱼，说一些华而不实的话。说的话有时候像艺术家，有时候又像文化人，让人不禁担心他会成为有学术情结的乡广美第二。”(“麻生圭子
我喜欢的男生(人)”《THE21》一九九八年1月)。
木村的艺术家倾向，是从被??称“KIMUTAKU”，独当一面之后开始的。当KIMUTAKU炫风热极一时的同时，相信很多人也听过他一些不寻常发言。不过，只要多加观察就可以发现，木村为了追赶“KIMUTAKU”，一直拼死命地挣扎着。至于麻生女士所说的“华而不实的话”，究意是什么呢?“最近就是赚了钱，然后花钱。除了今天让我拍照的睡在公园里的老伯以外，作什么都得花钱。因为需要钱才去找要，很多东西只要有钱就能轻易得手。可是人的价值却逐渐消失了。人的价值并不是从他的手表或车子来判断的，自己的价值必须由自己来认定才行”(《POPORO》一九九七年4月)。诸如此类的发言，我们虽然可以了解木村想传达的意思，但地显得拖泥带水。明明可以简洁地说，人的价值不能用金钱来衡量，却掺杂太多无谓的修饰。
在24小时电视中的《给感谢的人、给亲爱的人的一封信》的单元中，曾经读过一封木村拓哉写给KIMUTAKU的一封信。虽然不知道这是不是刻意安排的，但我们可以确定对于KIMUTAKU所引发的奇特的狂热，连木村也难以理解。
木村走红的程度可说是史无前例，身为男性却能破例受邀演出TBC美容中心的广告，同时也拍摄JRA(日本中央赛马会)的广告，为提倡喻为中年人运动的赛马出一份力。
在武丰选手取得二连霸的一九九九年日本赛马大赛中，木村也出席颁奖典礼。最近，绪形拳和松岛菜菜子双双参加JRA的广告演出，也担任G1赛的播报员等。然而，当时木村出现的时候，“木村拍赛马广告?真的假的?”让歌迷们惊讶不已。被偷偷撕走的海报有很多造型，包括西部牛仔装扮、敞开胸前的裤装装扮、摄影师般的pose、欧洲的绅士风格等等，比广告更有质感。
在一九九六年替LOTTE的绿色口香糖拍的广告也是，虽然广告本身很普通，却可以从制作上看出用心之处。我们来看看创意总监能丸裕幸先生所说的话吧!“从这个广告可以感觉到他很真心地想要传达某些讯息。他想做的不是一般口香糖广告般轻描淡写地带过，而是提出要实际去嚼口香糖，比方在吃完烤肉或饺子之后，在那样的情境下去拍摄。”(《JUNON》一九九六年7月)。所以，在定食餐馆中打工的大学生角色就这样产生了。从细微的人物设定，到定食餐馆服务生的围裙等等，很快就一一敲定了。
除此之外，木村也曾很积极地维护过一般人认为老气、很逊的事情。例如他曾穿戴上石原裕次郎在三多利威士忌的广告中，所戴的墨镜和白色围巾，挑衅地说：“说威士忌落伍的人，才是真正的落伍”。在拍摄香港电影《2046》的时候，也试着强调出亚洲式的狂野。头发烫得卷卷地，偶尔会有胡渣，让人不禁联想到年轻时的松田优作。
这个时候的木村大概很向往昭和四○~五○年左右，松田优作在《侦探物语》，和中村雅俊在《我们的旅行》系列中的造型吧!当时称之为嬉皮，是有点邋蹋、狂野和男子气慨的象征。随着潮流的变迂，这或许是一种对整齐、可爱的男性形象的反扑吧。虽然无论任何事情都全力以赴，琢磨出独特魅力的木村，还是无法不去在意“KIMUTAKU”这个名号。最近他似乎渐渐适应这个名号，也不像以前一般极力地去尝试摆脱。到底是木村拓哉已经追赶上“KIMUTAKU”，还是他已经破除心防，松懈下来了呢?相信已经拥有安定家庭的木村，往后还是会坚持他最真实的面貌。
拓哉森林
本版内容 严禁转载 违者必究